Здесь можно найти учебные материалы, которые помогут вам в написании курсовых работ, дипломов, контрольных работ и рефератов. Так же вы мажете самостоятельно повысить уникальность своей работы для прохождения проверки на плагиат всего за несколько минут.
Предлагаем нашим посетителям воспользоваться бесплатным программным обеспечением «StudentHelp», которое позволит вам всего за несколько минут, выполнить повышение оригинальности любого файла в формате MS Word. После такого повышения оригинальности, ваша работа легко пройдете проверку в системах антиплагиат вуз, antiplagiat.ru, РУКОНТЕКСТ, etxt.ru. Программа «StudentHelp» работает по уникальной технологии так, что на внешний вид, файл с повышенной оригинальностью не отличается от исходного.
Работа № 129482
Наименование:
Курсовик Поздний период в творчестве айвазовского
Информация:
Тип работы: Курсовик.
Предмет: Культурология.
Добавлен: 11.05.2022.
Год: 2021.
Страниц: 36.
Уникальность по antiplagiat.ru: 76. *
Описание (план):
Введение 3 Глава 1. Эволюция творческих методов И.К. Айвазовского 7 Глава 2. Анализ произведений И.К. Айвазовского в поздний период живописи 13 Заключение 23 Список использованных источников 25 Список иллюстраций 27 Иллюстрации 28
Введение Иван Константинович Айвазовский – мастер русской живописи, невероятным образом умевший писать морскую стихию и передавать её отношения с окружающим миром – с небосводом, с горными вершинами, а также с человеком. Айвазовский, благодаря своему стилю, умело изображал разворачивающиеся на фоне моря, будь то батальные сцены, гражданские корабли, или поэт А.С. Пушкин. Безусловно, Айвазовский был гениальным живописцем, который виртуозно владел красками и палитрой, умея передать динамизм моря и неба так, как никто другой. Айвазовский – художник, получивший признание не только в родных краях, но и во всем мире. Его полотна можно созерцать в лучших музеях и галереях мира, он является гордостью русской культуры. Творческие искания Айвазовского охватили, как увлечение романтическими мотивами, так и поворот к реализму, который произошел с художником в позднем периоде его творчества. Айвазовский получил признание еще при жизни, и возможно, осознание собственного успеха определило его творчество позднего периода. Вот как подытоживает его звания Президент Академии Художеств в 1897 году по случаю 60-летия творческого пути Айвазовского: «В настоящее время Айвазовский состоит почетным членом императорской Академии художеств, причисленным к Главному морскому штабу со званием живописца сего штаба, действительным членом императорской Академии художеств, почетным членом императорского русского географического общества, почетным членом Московского художественного общества и членом многих европейских Академий художеств» . Актуальность данной курсовой работы обуславливается возрастающим интересом современной искусствоведческой науки к наследию И.К. Айвазовского в целом и произведениям позднего периода его творчества, в частности. Творчество Айвазовского многогранно, и для того, что углубиться в его понимание, мы выбрали поздний период его творчества, который представляется периодом перемен как и в личном творчестве автора, так и в культуре за промежуток времени с середины до конца ХIХ века. Фигура И.К. Айвазовского в научных кругах отмечается как уникальная для своей эпохи и для истории искусства в целом. По сей день ведутся дискуссии о его работах, а современные исследователи стараются сфокусировать свое внимание на интерпретационных моделях анализа работ мастера. Однако, не только люди науки проявляют интерес к работам Айвазовского, свое неравнодушие выказывают непосредственно сами зрители. Об этом, например, свидетельствует статистика посещения выставок в Третьяковской галерее в Москве и в Русском музее в Санкт-Петербурге, которые прошли несколько лет назад в честь 200-летия со дня рождения творца. Кроме того, вклад позднего периода творчества Айвазовского в мировое искусство представляет интерес с точки зрения изучения техники исполнения его живописи и закономерностей стилистических особенностей его поздних работ. При рассмотрении темы был использован ряд соответствующей литературы. Среди фундаментальных трудов, освещающих проблематику живописи, следует отметить труд Ю.И. Андреевой, который она посвятила выставкам, в которых принимал участие Айвазовский, в частности анализу выставляемых на ней картин, в том числе, в своей поздней живописи. Также, важным послужил текст Н.С. Барсамова, исследователя творчества Айвазовского, который отдельно изучал тему моря в его живописи, включая живопись 1870-1890-х годов. Также, важными для написания данной курсовой послужили труды Я.Ю. Дубинянской и Ш.Г. Хачатряна, уделившие внимание в своих работах позднему периоду живописи Айвазовского, хоть и не сделав этот период отдельным предметом своего рассмотрения. Кроме того, полезным для данной работы оказался автор Г.П. Стернин, который в своем труде «Русская художественная культура второй половины XIX - начала XX века» эксплицировал культурно-художестве ный контекст позднего творчества Айвазовского, и, кроме того, передав его реалистический уклон на примере конкретных работ. Также, в ходе написания данной работы.иА. Яковлевой, П.П. Гнедича, и других авторов, которые помогли прояснить сущность реалистической компоненты поздней живописи Айвазовского как и на материале его поздних произведений, так и на материале русской реалистической живописи в целом. В этих работах рассматривается как творчество Айвазовского, в особенности, его художественный стиль. Особенностью данных работ выступает анализ творчества Айвазовского в социокультурном контексте его творческой деятельности, а также жизненный путь художника. Исследования данных авторов широко и всеобъемлюще охватывают творческий путь художника. За исключением труда Ш.Г. Хачатряна, который осветил довольно узкий вопрос о темах армянского искусства в живописи художника, а также его коммуникаций с армянским народом в Крыму. Теоретическую базу исследования составили труды в области искусствоведения, теории искусства А. Бенуа, Л. Вагнера. Цель работы – дать наиболее исчерпывающую характеристику позднему периоду творчества Айвазовского. Задачи работы: 1. Проанализировать особенности творческих методов Айвазовского. 2. Раскрыть специфику творческой деятельности Айвазовского в поздний период. 3. Проследить трансформацию классической «морской» темы в творчестве Айвазовского в поздний период. 4. Описать новые сюжеты и стиль поздней живописи Айвазовского Методы исследования – анализ литературных источников и Интернет-ресурсов, анализ произведений И.К. Айвазовского позднего периода его живописи. Предмет исследования – Поздний период творчества Айвазовского. Объект исследования – творчество Айвазовского. Структура работы состоит из содержания, введения, двух глав, четырех параграфов, заключения, списка использованной литературы, списка иллюстраций и самих иллюстраций.
Глава 1. Эволюция творческих методов в живописи И.К. Айвазовского. Количество полотен, которое Айвазовский оставил отечественной и мировой культуре, составляет около шести тысяч. Такая уникальная продуктивность художника во многом определяется его популярностью. Его картины пользовались большим спросом на выставках, попадая в руки зрителя в сравнительно скорое время после окончания художником работы над очередным полотном. Этот фактор выступил источником творческого вдохновения для Айвазовского . Сам Айвазовский умело писал свои картины достаточно быстро и легко, сохраняя при этом точность, что считал своим положительным качеством. Он был способен писать при публике, не делая секрета из тех средств, к которым он прибегал, и открыто показывал используемые им материалы. То, что он имел добродушное отношение к своим почитателям, открыто с ними взаимодействовал, способствовали формированию такой сильной его притягательности...
Заключение В данной работе был осуществлен всесторонний анализ позднего периода творчества Айвазовского. Цель работы – дать наиболее исчерпывающую характеристику позднему периоду творчества Айвазовского, была достигнута . Для того, чтобы достигнуть этой цели, в данной курсовой работе мы проанализировали общие моменты творчества Айвазовского, кратко охарактеризовали некоторые важные биографические моменты, его творчество предшествующих периодов, творчество его современников, и прочие аспекты феномена его искусства. Так, мы поняли, что главный метод, которому художник был верен, как и ранние периоды его творчества, так и в исследуемый нами поздний период – это импровизация, идущая следом за мыслью и образами художника. Для Айвазовского было чрезвычайно важно писать свои пейзажи за один присест, сколько бы времени на это не потребовалось бы. Большинство своих пейзажи он писал по памяти, и это, безусловно, только подтверждает гений Айвазовского. Как мы выяснили, те места, в которых Айвазовскому приходилось жить и побывать, также определили ход его творчества и написание некоторых, значимых для позднего периода его творчества картин. Безусловно, Крым как место, где он рос как личность и как художник, во многом задало ход всей его живописи, особенно, что касается маринизма в его искусстве. Но кроме того, и что особенно важно для позднего периода его творчества, некоторые его путешествия, как например в Италию или на Кавказ, также выступили стимулом к написанию некоторых полотен, художественную и культурную ценность которых сложно переоценить, как например вышло с картиной «Аул Гуниб в Дагестане 1869» [6]. Помимо этого, в этих путешествиях он в какой-то степени популяризовал свое искусство, получив массу внимания в городе Тифлисе, где почти каждый житель города, имеющий хоть какое-то отношение к искусству, стал гостем выставки Айвазовского. Что касается Италии, то там он выставлялся во Флорентийской художественной галерее Питти, и выставился с таким успехом, что стал одним из немногих, кому эта галерея закала автопортрет . Кроме того, в данной работе были изучены другие темы его работ, которые отличаются от доминирующих в его всей живописи, а именно батальные сцены, которые были навеяны им в ходе русско-турецкой войны. И еще одним сюжетом выступили картины, изображающие А.С. Пушкина. Хоть и в случае с батальными сценами русско-турецкой картины, и в случае сюжетов, связанных с Пушкиным, происходит некоторая инновация в позднем периоде его творчества, тем не менее, даже в них мы видим, что тема моря занимает главенствующее положение, что конституирует стиль Айвазовсокого. Помимо этого, к позднему периоду его творчества относятся такие ключевые картины Айвазовского, как «Радуга 1873» [1], или «Среди волн 1898». В работе были рассмотрены искусствоведческая специфика и исторические условия возникновения этих, а также ряда других картин.
Список использованных источников 1. Айвазовский. Альбом // Aivazovsky: Album. - М.: Советакан грох, 2013. - 240 c 2. Айвазовский И.К. Письма. Документы. Материалы [Электронный ресурс]. URL: (дата обращения: 12.05.2021). 3. Андреева, Ю. И. (2013) Приложение 1 «Выставки, в которых принимал участие И. К. Айвазовский» // Андреева Ю. И Айвазовский. М. : Вече. 384 с. С. 350–351. 4. Балакина Т.И. Мировая художественная культура. Россия 19- начало 20 века. М.: Аз, 2001. - 192 с. 5. Барсамов Н. С. Море в русской живописи. //Симферополь: Крымиздат, 1959. - 236 с 6. Бенуа А.Н. История Русской живописи в XIX веке// Сост., вступ.ст. и коммент. В. М. Володарского. М.:Республика, 1995. - 448 с 7. Вагнер, Л.А. Айвазовский // Л. Вагнер, Н. Григорович. - М.: Искусство, 1970. - 318 c. 8. Васильева-Шляпина Г.В. Изобразительное искусство. История зарубежной, русской и советской живописи: Учебное пособие для вузов. – М.: Академический проект, 2007. – 528 с 9. Стернин Г.П. Русская художественная культура второй половины XIX - начала XX века. М., 1984. – 147 с. 10. Гнедич П.П. Русское искусство. М.: Эксмо, 2012. - 239 с 11. Дубинянская Я.Ю. Прекрасный мир творений Айвазовского. – СПб.: Питер, 2008. – 196 с 12. Ильина Т.В. История искусств. Отечественное искусство: Учебник. – М.: Высшая школа, 2006. – 407 с 13. История русского искусства / Акад. художеств СССР. Науч.-исслед. ин-т теории и истории искусства ; Под общ. ред. чл.-кор. Акад. художеств СССР Н. Г. Машковцева. - Москва : Искусство, 1957-1960. - 2 т.; 27 см – 223 с. 14. Крамской И.Н. Его жизнь, переписка и художественно-критиче кие статьи. СПб.: Тип. А.С. Суворина, 1888. 750 с.– 351 с. 15. Кугушева А.Ю. Образ крымской природы в пейзажах И. К. Айвазовского в литературном наследии Н. С. Барсамова // Проблемы Науки. 2016. №36 (78). -78 с. 16. Материалы научных конференций Иван Айвазовский. Взгляд из XXI века», «Василий Верещагин: Больше, чем художник». Изд-во Третьяковская галерея, 2019. – 312 с. 17. Мастера русского пейзажа. Вторая половина 19 века часть 4. Мальцева Ф. С. – М.: Издательский дом «Искусство», 2002. – 488 с. 18. Новоуспенский Н.Н. Иван Айвазовский. – М.: Аврора, 2006. – 160 с. – (Великие мастера живописи). – 153 с. 19. Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников. Вторая половина девятнадцатого века. Под ред. А.Леонова. М., 1962 – 45 с. 20. Саргсян М.С. Жизнь великого мариниста. Иван Константинович Айвазовский. М., 2012. – 289 с. 21. Стасов, Владимир Васильевич (1824-1906.). Избранное [Текст] : Живопись. Скульптура. Графика : В 2 т. / В. В. Стасов ; [Вступ. статья: С. К. Исаков. "Владимир Васильевич Стасов (1824-1906)", с. 4-26]. - Москва ; Ленинград : Искусство, 1950-1951 (Л. : тип. им. Володарского). - 2 т.; 27 см – с. 4-26 22. Хачатрян Ш. Г. Айвазовский. Альбом / Ш. Г. Хачатрян. – М.: Советский художник, 1989. – 170 с 23. Яковлева, Н.А. Реализм в русской живописи: история жанровой системы. М.: Белый город, 2007. – 56 с. 24. Ясинский, И. (1887) «Пушкин на берегу моря» И. К. Айвазовского и И. Е. Репина // Всемирная иллюстрация. № 980. СПб. С. 335.
Список иллюстраций 1. И.К. Айвазовский. Радуга. 1873. Х.,м. 102х132. Москва. Государственная Третьяковская Галерея.
6. И.К. Айвазовский. Аул Гуниб в Дагестане. Вид с восточной стороны. 1869. Х.,м. 133х169. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей.
7. И.К. Айвазовский. Ледяные горы в Антарктиде. 1870. Х.,м. 110,5х130,5. Феодосия. Феодосийская картинная галерея.
8. И.К. Айвазовский.Бой парохода «Веста» с турецким броненосцем «Фехти-Буленд» в Чёрном море 11 июля 1877 года. 1877. Х.,м. 99х124. Санкт-Петербург. Центральный военно-морской музей.
9. И.К. Айвазовский.Взрыв турецкого броненосца «Сейфи» в 1877 году на Дунае. 1877. Х.,м. 195х225. Санкт-Петербург. Центральный военно-морской музей.
10. И.К. Айвазовский.Минная атака катерами парохода «Великий князь Константин» турецкого броненосца «Ассари-Шевкет» на Сухумском рейде 12 августа 1877 года. 1877. Х.,м. 98х123. Санкт-Петербург. Центральный военно-морской музей.
11. И.К. Айвазовский.Прощание А. С. Пушкина с морем. 1877. Х.,м. 228х157. Санкт-Петербург. Всероссийский музей А. С. Пушкина.
12. И.К. Айвазовский. А. С. Пушкин на берегу Черного моря. 1897. Х.,м. 186х141,5. Одесса. Одесский художественный музей.
13. И.К. Айвазовский. «Буря у скалистых берегов». 1875 г Х.,м.73 х 102. Ереван. Армянское общество культурных связей.
* Примечание. Уникальность работы указана на дату публикации, текущее значение может отличаться от указанного.
