Здесь можно найти учебные материалы, которые помогут вам в написании курсовых работ, дипломов, контрольных работ и рефератов. Так же вы мажете самостоятельно повысить уникальность своей работы для прохождения проверки на плагиат всего за несколько минут.
Предлагаем нашим посетителям воспользоваться бесплатным программным обеспечением «StudentHelp», которое позволит вам всего за несколько минут, выполнить повышение оригинальности любого файла в формате MS Word. После такого повышения оригинальности, ваша работа легко пройдете проверку в системах антиплагиат вуз, antiplagiat.ru, РУКОНТЕКСТ, etxt.ru. Программа «StudentHelp» работает по уникальной технологии так, что на внешний вид, файл с повышенной оригинальностью не отличается от исходного.
Работа № 115964
Наименование:
Диплом Разработка проекта дизайна интерьера оконного убранства
Информация:
Тип работы: Диплом.
Предмет: Дизайн.
Добавлен: 10.04.2019.
Год: 2016.
Страниц: 142.
Уникальность по antiplagiat.ru: < 30%
Описание (план):
Содержание Введение 5 1 Обзор литературы и постановка задач 7 2 Историческая справка и идея замысла 11 2.1 История городской архитектуры 11 2.2 История появления и развития художественной росписи ткани 12 2.2.1 История возникновения и развития художественной росписи ткани в технике батик 25 3 Исследовательско — экспериментальный раздел 35 3.1 Архитектурные стили и тенденции 35 3.2 Роль ткани в исторических интерьерах 47 3.3 Связь внутреннего пространства с внешним 57 3.4 Окна. Происхождение, история, развития 58 3.5 Основные функции окон 67 3.6 Функции оконного убранства 69 3.7 Способы декорирования окон 69 3.7.1 Занавеси, шторы, жалюзи, ставни 73 3.7.2 Карнизы 76 3.8 Выбор ткани 78 3.8.1 Ассортимент тканей 79 3.8.2 Свойства ткани 83 3.8.3 Состав ткани 83 3.8.4 Цвет и цветовые гармонии 95 3.9 Виды художественной росписи ткани 101 4 Технологический раздел 106 4.1 Раскрой ткани 106 4.2 Роспись 110 4.2.1 Материалы и инструменты 110 4.2.2 Подготовка ткани 113 4.2.3 Грунтовка ткани 113 4.2.4 Натягивание ткани на раму 114 4.2.5 Перевод рисунка на ткань 114 4.2.6 Нанесение контурных средств 115 4.2.7 Роспись, в технике холодного батика 115 4.3 Раскрой 116 4.4 Пошив 116 4.4.1 Обработка верхнего среза штор 116 4.4.2 Обработка нижнего и бокового среза штор 118 4.4.3 Особенности изготовления ламбрекена на жесткой основе 119 4.5 Эксплуатация и уход 122 4.5.1 Стирка (чистка) штор 122 4.5.2 Проветривание штор 123 4.5.3 Чистка пылесосом 124 4.5.4 Сухая чистка 124 4.5.5 Изменение внешнего вида штор 124 4.5.6 Уход за крепежом 124 5 Организационно — экспериментальный раздел 125 6 Раздел безопасности жизнедеятельности 132 Заключение 142 Введение Дизайн интерьера создает и демонстрирует атмосферу, царящую в помещении, создающаяся в первую очередь деятельностью людей прибывающих в нем. Дизайн должен выполнять свою главную функцию — делать помещение функциональным и отвечающим духовным и физиологическим потребностям людей. Создание располагающей обстановки к любому роду занятий включает в себя множество составляющих: цвет, отделочных материалы, мебель, освещение, различные детали интерьера и текстиль. Текстиль — это необходимый элемент любого интерьера. Текстиль освежает, усиливает, и придают пикантность стилевому решению или, наоборот, служат связующим звеном в стилевой эклектике. Текстильный дизайн вносит единство и гармонию при создании интерьера, является обязательной составляющей любого проекта. Шторы, чехлы для мебели, покрывала, декоративные подушки, панно, ширмы, постельный и столовый текстиль — важные детали, пренебрежение которыми может свести на нет всю красоту идеи. Для выражения основной идеи проекта все чаще дизайнеры обращаются ко всему историческому наследию, заново обучаясь и переосмысливая накопленный опыт. Идет большое заимствование из прошлого, копирование старого с привнесением современных технологий, а так же некоторое смешение исторических стилей. Возможно и добавление только некоторых элементов, для придания неповторимой атмосферы времени. Именно эти причины лежали в основе решения выбора темы для данной работы. Цель была поставлена следующая: разработка композиционно — декоративное решение оформления оконного проема. Сложность выполнения поставленной задачи заключалось в следующем — уже в имеющийся интерьер ввести новый существенный элемент, который мог бы трансформировать пространство, и придать ему эмоциональную окраску, индивидуальный характер. Рассмотрена технологическая последовательность модернизации помещения придание стиля и выполнение оконного декоративного оформления с использованием современных материалов и технологии.
1 ОБЗОР ЛИТЕРАТУРЫ И ПОСТАНОВКА ЗАДАЧ Разработка проекта — это постоянный поиск, исследование, эксперимент. Успех дизайнера зависит от его творческого подхода, самовыражения, профессионализма и вдохновения, а главное владение теоретическими аспектами. Исследуемую литературу можно разделить на три группы в соответствии с тематикой: дизайн интерьера; текстиль в интерьере; художественная роспись ткани. К первой группе относятся книги, повествование которых предлагает различный стилистические решения интерьера, и способы их создание; приведены законы и этапы декорирования; рассмотрены темы: влияния цвета, текстуры, композиция и баланс предметов на психологию человека. Основная цель книги «Проектируем и строим дом» [1] авторов В.М. Молчанов, А.В. Маркин — помочь частному застройщику в выборе основных архитектурных параметров жилого дома: планировочная структура, объемного и конструктивного решений, стиля бедующего дома. «Основы декорирования: полный иллюстрированный справочник» [3] написан почетным членом Американского общества дизайнеров интерьера — Мери Энн Янг Справочник состоит из 5 частей, посвященных следующему: использование цвета для создания настроения; декорирование комнаты тканями с разной текстурой; придание помещению индивидуальность; выбор освещение; Книга «Гармония цвета» [9] — руководства по созданию цветовых комбинаций для художников, дизайнеров, модельеров, в которых содержится детальное введение в теорию цвета и многочисленные таблицы сочетаний цветов. Каждый раздел содержит метод выбора конкретной комбинации из двух и более цветов в виде цветового сочетания, которое можно использовать в дальнейшем при написании картины, создании эскиза рекламного плаката и так далее. Во второй группе собранны книги, посвященные текстилю, и различным технологиям его обработки, как с художественной, так и технической стороны; рассмотрены ряд моделей гармонирующих в том или ином стиле, большое внимание уделяется соответствию ткани, выбранной модели и стилистической направленности интерьера. «Оконные занавески: Иллюстрированная энциклопедия» Рендалл Ч.Т. [2] содержит не только интересные красочные иллюстрации композиционных решений оконного оформления, а также: историю окон и исторически сложившиеся стили оконного убранства; расчеты метража ткани, в соответствии с выбранной моделью штор и ламбрекенов; последовательность изготовления различных элементов оконного декора. Журнал "ШТОРЫ"[12—15] — специализированное издание: профессиональное, популярное, рассчитанное как на заказчика, так и на производителя. Во каждом номере находиться большое количество фотографий оригинальных штор; тематические статьи о стилях, колористке, композиции интерьера, т.е. прикладная информация для дизайнеров. Одна из серии книг «Ваш дом: планировка и оформление» — «Гардины, шторы, жалюзи/Советы профессионалов» включает подробные инструкции по изготовлению занавесок различных стилей, от самых простых до наиболее сложных. «Уют вашего дома»[17] книга, посвященная текстильному дизайну, в отличие от выше перечисленных изданий охватывает тему более широко. Помимо оконного убранства уделяет внимание текстилю в интерьере: столовый и постельный текстиль, обивки мебели, декоративны панно и так далее. К третей группе относятся книги, посвященные истории и развитию художественной росписи и ткани, ее разнообразным технологиям, поэтапному рассмотрению процессов изготовления той, или иной работы, приведены наиболее эффективные материалы, инструменты и приемы достижения задуманного произведения. Книга Гильман Р.А. «Художественная роспись тканей»[4] представляет информацию об истории появления различных техник росписи ткани и о существующих в современности: последовательность выполнения росписи; перечень необходимых материалов и инструментов; в приложении размещены фотографии работ студентов. В основу книги «Челябинск. ХХ век»[18] известного Челябинского журналиста Александра Скрипова легли его публикации в городской газете «Вечерний Челябинск». Во издании использованы материалы Объединенного государственного архива Челябинской области, Центра историко — культурного наследия г. Челябинска, газетные публикации за период 1901—2000гг, редакционные личные фотоархивы. Книга предназначена для широкого круга читателей, интересующихся историей города. Проанализировав литературу, были определенны тенденции развития текстильного дизайна, установлены пользующиеся спросом приемы и технологии, поставлены следующие задачи проекта: 1 Изучение литературы по истории развития традиций текстильного дизайна, а так же художественной росписи ткани 2 Выявление особенностей развития традиций росписи ткани. 3 Определение общих тенденций в декорировании помещений текстилем. 4 Разработка эскизного проекта декоративных штор в традициях росписи ткани. 5 Описание технологического процесса по изготовлению декоративных штор. 6 Определение ценовой политики, цены изделия, с предоставлением обоснований ценообразования. 7 Провести анализ вредных и опасных для человека факторов и требований для обеспечения санитарно — гигиенических условий труда. 8 Создание индивидуального стиля и эксклюзивного композиционно — декоративного решение оконного проема, используя новейшие материалы и технологии. 9 Изготовление штор в технике батик, ламбрекенов и портьер.
2 ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА, ИДЕЯ ЗАМЫСЛА Неповторимость, своеобразие в решении помещения — базисная эстетическая характеристика дома. Каждый дом должен иметь «свой» образ, должен быть своеобразным, неповторимым, индивидуальным, неподражаемым. Своеобразие — это переменная составляющая эстетического восприятия жилого дома. Образ присутствует в каждом здании, и он может меняться. Красота — это постоянная, вечная, трансцендентная категория, которая связывает постройку c духовным миром человека, природой, Вселенной и ее процессами. Понятие красоты тесно связано восприятием человека архитектурных форм, c формированием эстетики. Создание эстетически выразительного дома — одна из задач искусства архитектуры. Для оценки художественных качеств архитектурной формы применяют такие категории как «направление» и «стиль». Направление — более общее понятие, обозначает устойчивую общность художественных признаков (средств и приемов) в комплексе c социально значимыми идеями, образующими эстетически осмысленное единство, то есть целостность формы первоначально возникает как направление в архитектуре, затем, при многократных повторах, становится стилем. Стиль в архитектуре — это совокупность общих черт и признаков архитектуры данного времени и данного народа, проявляющаяся в особенностях функциональной, конструктивной и художественной характеристик архитектурного объекта. Стиль формируется в течение длительного времени через функцию, конструкцию и эстетику архитектуры. Важнейшие черты стиля воплощаются в построении организованного пространства и тектонической выразительности, в характере взаимосвязи архитектуры и средств монументально — декоративного искусства в формирование стиль зависит от материальной и духовной деятельности людей, отражает состояние развития общества. Стиль — по своей природе чисто социальное явление в каждое время преобладает стиль господствующего в социальной структуре класса, определяя целостный облик городов. Город Челябинск один из немногих городов, имеет свой стиль, и во многом этот стиль определен историческим архитектурным наследием. Много из того, что сделано горожанами за столетие, заслуживает восхищения и удивления, служит источником гордости и вдохновения. Поэтому тематикой росписи штор проекта была выбрана архитектура города Челябинска ХIХв. История Челябинска в ХХв. состояла не только из светлых страниц, однако все, что связанно с малой Родиной памятью о прошлом, имеет особую цену. Первое десятилетие ХХв. ознаменовалось стремительным развитием города во всех сферах жизни. Почти в три раза вырастает население, из захолустного уездного центра превращается в город смолеными улицами и площадями, культурными и общественными организациями. Именно в эти десять лет бурно развивается промышленность и торговля, закладываются предпосылки для возникновения на этом месте современного миллионного города. Газеты того времени пишут о «чисто американском росте»[18,с.3—8] « Сооружения в городе новых построек не приостанавливается даже зимой, — описывает город известный тогда журналист и краевед Виктор Весновский, — застраивается всякий пустырь, на котором можно что — нибудь построить; там же, где пустырей нет, — как, например, в центральных улицах, там небольшие деревянные домики заменяются двух — трехэтажными каменными громадами». 2.1 История городской архитектуры. Градостроительство и общественные центры. Челябинская крепость была основана на правом берегу реки Миасс по плану 1736г. она была типичным фортификационным сооружением. Внутри размещались постройки военного назначения. Дома поселенцев находились за крепостными стенами. Линия домов вдоль берега реки Миасс образовала 1-ю улицу — сибирскую (улица Труда), впоследствии одну из главных, и 1-ю композиционную ось города. На продолжении осевой линии, проходившей через башни крепости, размещался мост. В 1737г. за пределами крепости (на пересечении нынешних улица Труда и Цвиллинга) началось строительство 1-й деревянной церкви Николая Чудотворца. Во 1743г. Челябинск стал центром Исетской провинции. Перевод провинциального правления в крепость осуществился весной 1744г. К этому времени были построены деревянные дома воеводы и провинциальной канцелярии в 1748г. На месте нынешней площади Ярославского был заложен главный храм Исетской провинции, 1-я каменная постройка, Христорождественский собор, вокруг которого складывался 1-й городской центр. В 1768г. деревянную церковь перенесли в Заречье (переименовали в Троицкую церковь), где вокруг нее стал формироваться 2-й общественный центр по описанию 1762г., крепость имела 2 вида укреплений: внутреннее (небольшая крепость с 2 башнями) и внешнее (заплот с 3 проезжими башнями, рогатками и надолбами). Начиная с 1768г., после выхода соответствующего указа Екатерины II, было сделано несколько попыток упорядочить планировочную структуру города, застройку и обслуживание кварталов (планы 1768г. и 1784г.), не имевших успеха по плану 1784г. предусматривалось размещение 4 центров, состоящих из питейных заведений и заезжих домов. С упразднением Исетской провинции (1781г.) город стал уездным, оставаясь им до 1919г., развивался медленно. К началу ХIХв. в городе было 3 церкви, обывательские дома группировались около Христорождественског собора и по прилегающим улицам. Велась активная застройка Заречной части, формировался ее центр около новой каменно Троицкой церкви. Во городе преобладали 1-этажные деревянные застройки, лишь изредка в центре встречались 2-этажные каменные дома. Во Челябинске не было водопровода и мостовых. Городская территория умещалась на площади, ограниченную современной улица свободы, 8-го Марта, Васенко, Карла Маркса. Отправной точкой в дальнейшем развитии города стал план троицкого землемера сидорова (1838г.) — основа будущего генерального плана, предусматривавший дальнейшее развитие центра и разработку новых линий с учетом существующей застройки и исторически сложившегося функционального зонирования. План 1838г. подтвердил принцип создания несколько городских центров. Основные административные здания и Христорождественский собор находились на соборной площади и улице Христорождественской (улица Цвиллинга), ставшей главной городской улицей на месте нынешнего сквера у почтамта складывалась торговая площадь — Мясная. Улица Уфимская (улица Кирова) — новая композиционная ось — соединяла ее с уже существующими площадями — соборной и Троицкой на плане 1875г. Видна Петровская площадь (между нынешним ТК Куба и зданием администрации области), возле которой размещались 4 учебные заведения: духовное, городское, 1-е мужское и 1-е женское училища, в конце 80-х гг. ХIХв. новые границы города проходили по линиям современной улице Красноармейской, Калинина, Красной и проспекта Ленина. Город разделялся на 2 неравные части: большая находилась на правой берегу реки Миасс (учреждения, гостиный двор, монастырь, клуб общественных собраний, женская гимназия, дома именитых горожан), на левой — жилые кварталы Заречья. Совсем небольшая часть — Заручейная — находилась за рекой Игуменкой (район современной площади Павших революционеров). Во середине ХIХв. Во центральной части города появился Одигитриевский женский монастырь, украсивший силуэт города своими церквами. В конце ХIХв. появились храмы неправославной конфессий: римско-католический костёл, мечеть и синагога (сначала деревянные, а затем каменные), приближение к территории проживания соответствующих национальных групп. Открывались учреждения образования и здравоохранения. Промышленный подъем, последовавший за строительством Самаро-Златоустовско железной дороги, вызвал резкое увеличение числа жителей (с 1882 по 1887— с 9 до 30 тыс. чел.) в город, ставший крупным центром торговли и переработки сельско-хозяйственной продукции, было переведено Управление строительством сибирской железной дороги. Планировка дореволюционного города отличалась четкой полицентричностью. Центры (площади, иногда кладбища) обозначались культовыми сооружениями. Архитектурными доминантами возвышались над малоэтажной застройкой богатые по силуэту храмовые здания. Ансамблевость застройки проявлялась в соотношении высот рядовой застройки и доминант, а также в ее пластичных решении: по мере приближения к храму застройка становится более выразительной. Главным городским центром оставалась соборная площадь, одновременно торговой в районе вокзала железнодорожного возникали многочисленные неорганизованные поселения с мелкими кварталами и убогой застройкой: слободки сибирская, Пригородная, поселок Никольский, Порт-Артур и другие. Композиционными центрами в поселках стали Рождество — Богородицкая и Вознесенская деревянные церкви. Начиналось активное строительство общественных и жилых зданий из кирпича в 1902г. было открыто реальное училище (1902г., улица Красная) и в 1903г. построен Народной дом. Происходили изменения в структуре общегородского центра. Со строительством каменного здания городской думы и управы (1870—1890гг.) на улице сибирской (улица Труда) последняя получила значение административной. Основной торговой и общественной улицей стала улица Уфимская (улица Кирова), где были возведены 2-этажные дома купцов славками. Дома оборудовались водопроводом и электроосвещением. Городская дума постановила (1903г.) произвести замощение центральных улиц и освещение города электричеством. Новый толчок развитию города придал промышленный подъем 1920—1930-х гг. Развитие Челябинска как промышленного центра было заложено проектными документами (разработаны Ленинградским институтом «Гипрогор»), имевшими общие черты во всех крупных городах Урала. Первая схема планировки города и принципы застройки (1926—1928гг.) сохраняли планировочную структуру центра, окруженный поселками промышленных предприятий на рубеже 1920—1930-х гг. при новых промышленных предприятий сформировались соц.города. После организации Челябинской обл. (1934г.) началась работа над 1-м генеральным планом города (1936г.), полному осуществлению которого помешала война. Фактически к началу Великой Отечественной войны центр города был контрастным: среди малоэтажной дореволюционной застройки высились отдельные участки многоэтажной застройки (почтамт, городок НКВД, жилые дома на ул. Ленина, Сталина, Цвиллинга) в промышленных районах соцгород окружался призаводскими плановыми и неплановыми поселками. По схеме развития города на 1941—1945гг. Он делился на 5 планировочных районов, в которых жилые массивы должны были располагаться на наиболее живописных и здоровых территориях. Застройку города предполагалось вести архитектурным ансамблем с учетом важных природных особенностей (рельефа, бора, реки, озер). Улица Спартака (проспект Ленина) стала главная улицей города, площадь Революции — главной городской площадью ее ансамбль начал формироваться в предвоенные годы. Второй план развития города (1947г., «Ленгипрогор») скорректировал размещение жилого строительства с учетом перспектив развития Челябинского промышленного узла. Корректировка (1951г.) генерального плана увеличила этажность жилой застройки. При этом использовался «Детальный план застройки проспекта Ленина» (1950г., архитектор И. Е. Чернядьев, А. Б. Ривкин, М. Я. Иванцова), удачно определивший масштаб улицы и застройки центра города. После утверждения генерального плана развития города до 2000г. (1967г., “Челябинскгражданпро кт”) Челябинск развивался на свободных от застройки территории Северо-Запада и Северо-Востока, где появились значительные массивы типовой жилой 5-9-этажной застройки. Городские общественными центрами стали комплексы — площади с расположенными на них крупнейшими общественными зданиями: театра оперы и балета им. М. И. Глинки на площади Ярославского (на месте снесенной Христорождественског собора), железно-дорожного. Вокзала, комплекса на берегу реки Миасс (филармония, Торговый центр, Дворец спорта “Юность” и цирк). Изменился характер высотных доминант. Теперь это многоэтажные жилые и общественные здания («Гипромез», 14-этажные жилые дома по проспекту Ленина и улице Кирова, Цвиллинга и другое). Со строительством зданий театра драмы (1981г.), Инвестбанка и реконструкция сквера (1979г.) завершилось создание ансамбля главной городской площади в конце 90-х гг. общественными центрами районов стали комплексы предприятий культуры, торговли, досуга («Аврора», «Урал-КиноМАКС»). Общественные здания. Самые первые общественные здания были деревянными и со временем разрушились из кирпичных строений сохранились здания мужского училища (конец ХIХв., школы детской музыкальной по улице советской), 1-го смешанного начального училища (1900г., улица Воровского, 5), 2-го высшего начального училища (1916г., детской школы искусств, улица Борьбы, 28), реального училища (1902г., улица Красная, 28), Красных казарм в Заречье и в районе железно—дорожного вокзала в 1986г. был снесен дом купца Ахматова, стоявший на берегу реки Миасс, рядом с мостом он был построен в 1805г., позднее куплен городской думой под устройство богадельни и больницы в нем в 1892—1900гг. размещались Управление строительства Западно-Сибирской железной дороги, в начале ХХв. реальное училище, общественный банк, телефонная станция, женская прогимназия в здании на углу улицы Уфимской и Южного Бульвара (улица Кирова и проспекта Ленина) располагался городской банк (1910-е гг., архитектор М. И. Баллог, реконструкция в 1938г., архитектор И. А. Голомбек). Одноэтажное здание вокзала было построено по проекту архитектора Р. И. Карвовского (1896г.). В 1935г. оно было надстроено, реконструировано и приобрело современный вид. В начале ХХв. Велось активное строительство общественных зданий, выполненные в различных стилистиках; например, Народный дом (1903г.) построен в неоклассической стилистике в стиле модерн или с использованием его мотивов построены к/т «Люкс» (1910г., ныне к/т «Знамя»), здания Яушевых братьев магазина (улица Труда, 92а), торгового дома братьев Валеевых (1908-1910гг., улица Кирова, 104). В 30-е гг. центр города сформировали новые здания в стилистике конструктивизма: гостиница на углу улице Спартака (проспект Ленина) и Воровского (архитектор И. Ипполитов, 1934г.), почтамт (1936г.), кинотеатр им. А. С. Пушкина (1937г.). Появился новый тип зданий, организующих центры общественной жизни — дворцы культуры и рабочие клубы. Клубы ЧТЗ (позже Дворец культуры и театр ЧТЗ) построены по проекту А. К. Бурова в стиле конструктивизма в конце 30-х гг. наметился возврат к классическому наследию. Дворец культуры железнодорожников, Дворец культуры ОАО «Станкомаш», Дворец культуры и техники ОАО «Мечел», Дворец культуры ЧТПЗ, построенные несколько позднее, выполнены в стилистике неоклассицизма с использованием индивидуальных, повторно примененных и типовых проектов. Со строительством ДК станкостроителей завода имени с. Орджоникидзе (архитекторы И. Векслер, К. Истрин, интерьеры архитекторов А. Кладовщиков, М. Семенов, 1949г.) был закончен комплекс КБС. Строительство общественных зданий не прекратилось и в годы войны: возведено здание гостиницы «Южный Урал» (архитекторы Д. Барагин, Н. А. Баранов, 1941), Управления ЮУЖД (архитектор Б. Помпеев, 1942г.), к/т «Родина» (1944—1947гг.) в послевоенные годы была сформирована восточная сторона площади Революции: здания «Челябэнерго» (1955г.), горисполкома (ныне администрация городская, 1958г.) и жилой дом Управления ЮУЖД с музеем декоративно—прикладн го искусства (1956г.). Завершено строительство театра оперы и балета имени Глинки (1937—1955гг), построены Дворец культуры железнодорожников (1959г.), здание библиотеки универсальной научной областной (1958г.). Один из интереснейших градостроительный ансамбль — восточный участок бульвара Б. Хмельницкого в Металлургическом районе (архитекторы В. Г. Болдырев, Я. Л. Скуратовский) — завершен зданием Дворца культуры и техники ОАО «Мечел» (архитектор А. Зайцев, 1955г.) в стилистике неоклассицизма. Во 1954—59гг. В предпарковой зоне был возведен Главной корпус ЧПИ (архитектор А. П. Луконин, В. Н. Соковнин). Стилевое решение здания претерпело изменения тогда, в ходе борьбы с «архитектурными излишествами», а строительство башни и шпиля над главным входом началось лишь в 1999г. под руководством архитектора Е. В. Александрова. Подобная же судьба постигла проекты многих жилых и общественных зданий: дома ЮУЖД на площади Революции, здания городской администрации, дома с магазином «Уральские сувениры» (архитектор Александров). Изменился облик набережной реки Миасс: построены здания Дворца спорта «“Юность» (1967г.), Торгового центра (1976г.), цирка на 2 тыс. мест (1979г.). Реконструирован Дворец пионеров на Алом поле (1978г.) в городе появились новые высотные доминанты: филиал НИИ швейной промышленности (1974г., архитектор Александров), 15-этажное здание института «Челябгипромез» Г. Кокшаров, И. Боголюбцева), комплекс больницы скорой помощи по типовому проекту (1970—1977гг., главным инженером проекта с. К. Евтеева, Н. П. Козлова), комплекс зданий ФСБ (архитектор Александров), гостиница «Малахит» (1979г., архитектор Я. Рувинов), новый комплекс городской больницы № 1 (1981—1985гг., архитектор В. Ковалев), корпуса научно-исследовательс их и проектных институтов, в том числе новый корпус ЧПИ (1981—1985гг.) в предпарковой зоне. Жилые дома. Основная масса поселенцев Челябинской крепости использовала при строительстве широко распространение тип жилого дома для всех сословий — 6-стенный 3-камерный дом-связку. Встречались также 2-камерные дома, в составе которых были изба и сени. Обычные строения — с подпольем и подклетью, с высокими 2-скатными крышами из дранки, реже теса. К началу ХIХ в. дома обывателей группировались вокруг трех городских церквей и Христорождественског собора. Основная застройка — 1-этажная, в центре — единичные 2-этажные каменного дома. С началом строительства железной дороги и резким ростом населения началась активная застройка пустырей традиционными жилыми домами из дерева и замена 1-этажных деревянных домов 2-3-этажными в центре города. Сформировался единый ансамбль торговой улица Уфимской (улица Кирова), где сплошной линией располагались 2-этажные жилые, доходные, славками дома купцов и именитых горожан (дома —усадьбы, имеющие внутренний двор). Отдельной усадьбы располагались в непосредственной близости от центра. Сохранились дома Е. А. Пенегова (1-я половина ХIХв., улица Цвиллинга, 5), С. Т. Шарлова (1873г., улица Кирова, 100), Хованова (конец ХIХв., улица Васенко, 25), В. А. Семеина (1911г., улица Кирова, 102), дом и магазин П. А. Злоказова (1887—1896гг., улица Кирова, 92). Дома улица купца Холодова (1888г., улица Кирова, 139, 139а) сложены из камня и облицованы серым гранитом в архитектурном декоре зданий, в том числе деревянных (дом А. И. Рябинина, конец ХIХв., улица Каслинская), активно использовались элементы модерна. Характерные примеры — дом М. П. Архипова и особняк Данцингера—Высоцкого (около 1910г., инженер А. А. Федоров). Закрепляя своим положением структуру квартала, они имеют важное градостроительное значение. С началом строительства промышленных предприятий шло формирование жилья в поселках соц.городах. по проекту А. К. Бурова построен соц.городок ЧТЗ и ряд общественных зданий в Тракторозаводском районе (1930—33гг). Многоэтажными домами застраивался район ЧГРЭС вдоль улице Российской, появились жилые дома на улице Цвиллинга, проспект Ленина, на углу проспект Ленина и улице свободы (1930—1934гг). Улучшилась планировка и оборудование квартир в новых жилых комплексах городка НКВД (архитекторы Н. Коринфский, А. Тумбасов, 1936г.), по проспекту Ленина в районе ЧТЗ (архитектор Голомбек и М. А. Лежень), КБС (архитекторы Чернопятов, В. Бирюков, 1934—39гг.). Начало формирования будущего административного центра города — площади Революции — положило строительство 7-этажного жилого дома с центральным гастрономом (архитектор П. Кухтенков, А. А. Максимов, 1938) в 1950-е гг. застраивались главные улицы города. Многоэтажные жилые дома по проектам ведущих челябинских архитекторов строились во всех районах города. В 60-70-е гг. интенсивно развивалось крупнопанельное домостроение, велось строительство типового жилья — кирпичных и панельных 5-этажных домов первых массовых серий, затем 7-9-этажного жилого фонда. по генеральному плану 1967г. началось освоение новой площадки для строительства жилья — Северо-Запада: жилого массива, рассчитанного на проживание 300 тыс. чел. В коце 70-х гг. в городе появились первые 14-этажные жилые дома: комплекс по проспекту Ленина, удостоенный пр. Сов. Мин. СССР (1975—1978, арх. Б. В. Петров, И. В. Талалай, Б. А. Баранов), жилые дома в квартале улица Цвиллинга — проспект Ленина — улица Кирова с блоками обслуживания и Выставочным залом с Х (1977г., архитекторы Петров, Талалай, Баранов). С90-х гг. Ведется строительство 16-этажных домов, первым был построен монолитный жилой дом по Комсомольскому проспекту (1991г.). Несколько позднее были построены 16-этажные панельные дома по проекту института «Челябинскгражданпро кт» (архитектор Э. Л. Гавловский). Ведется активное строительство жилого фонда повышенной комфортности по индивидуальным проектам, выполненные архитекторами В. П. Ковалевым, В. Н. Фуксманом, Н. И. Ющенко, Я. И. Рувиновым, В. Б. Зеленко и другие. В плановых поселок АМЗ, Смолеозерном, Смолино, Колхозном и других участках территории города и в пригородах ведется строительство индивидуального жилья по типовым и авторским проектам. Л. Ю. Вознюк, Т. А. Полякова Архитектура храмов. Строительство храмовых сооружений началось с первых лет существования крепости. Церкви становились композиционными центрами города, вокруг которых группировалась малоэтажная рядовая застройка, обозначали городские площади или кладбища. Силуэтный характер культовых зданий выделял их в массе жилого сектора. Будучи наиболее значимыми и выразительными постройками, они одновременно являлись визуально связанными между собой высотными доминантами. Развитие архитектуры храмовых сооружений шло от строительства деревянных зданий (Никольская церковь) к замене их каменных, оштукатуренных (Троицкая церковь, Христорождественский собор, Казанско-Богородицка и Рождество-Богородицк я церкви), в поздний период — краснокирпичными строениями с использованием качественного лицевого и профилированного материала (Александро-Невская и Свято-Троицкая церкви). Использовались традиционные строительные материалы. В создании Челябинской крепости, как части укреплений Уйской пограничной линии, участвовали мастера Далматовского Успенского монастыря — крупнейшего землевладельца на Южном Урале и в Зауралье, поставщика фуража и пропитания для крепости. Позже монастырь поддерживал постоянные хозяйственные, культурные и духовные связи с городом. Благодаря активной деятельности монастыря развернулось строительство храмов в Приуралье, в частности Христорождественског собора в Челелябинске. Характеристика многих церквей сооружений города затруднена в связи сих утратой и доступна для изучения только по фотографиям. Вопросы строительства храмовых зданий в Челябинска изучены слабо, нет данных о мастерах, производивших работы, неизвестны авторы построек XVIII—XIXвв. Можно предполагать, что сооружение храмов велось по общепринятым правилам: подрядным способом, исходя из требований заказчика или «по образцу», выбранному имени. При этом «размещение» будущего храма предоставлялось мастерам и осуществлялось прямо на стройке. Храмовое зодчество в Челябинске развивалось в русле национально—правосла ной храмовой архитектуры; однако имело провинциальный характер; стилистические изменения соответствовали общероссийским. Церковные здания сооружались по традиционной 3-частной схеме: собственно храм с алтарем, трапезная и притвор, планы которых симметричны относительно продольной оси. Характерно объединение в одном объеме церквей здания храма и колокольни. Первая церковь города — деревянная, во имя святого Николая Чудотворца (Никольская, 1737г.) — располагалась за пределами креп. После освящения Христорождественског собора (1766г.) ее перенесли в Заречье, положив начало формированию нового общественного центра — Троицкой площади. Для сооружения 1-го каменного храма были приглашены мастера, имевшие опыт строительства Далматовского монастыря, отражавшего черты московского зодчества XVIIв. и особенности Cоликамской архитектуры (детали декора стен, окон, порталов). Каменщики Далматовского монастыря передавали мастерам традиции Соликамска и Верхотурья. Аналогичным образом закладывались традиции местного иконописания. Первоначально работы, по всей вероятности, были выполнены пришлыми мастерами (в 1764г. отмечено пребывание в городе иконописцев из Далматова монастыря Я. Лаврова и А. Бормонтова). Позже при Одигитриевском женском монастыре была создана своя живописная школа. Главной храм Исетской провинции — Христорождественский собор (заложен в 1748г.) — стал доминантой 1-й и главный городской площади — соборной. Необходимость его строительства была вызвана ростом города и сменой его статуса. К собору была приписана кладбищенская церковь Казанской Божией Матери (1790—1793гг.). Челябинск, насчитывавший 2,5 тыс. нас., вступил в XIXв., имея 2 приходских церкви — Христорождественский собор, Троицкую — и кладбищенскую — Казанско—Богородицку . При всех приходских церквах действовали церковноприходские школы в начале ХХв. К числу приходских добавились Александро-Невская и 2 станционных церкви — Рождество-Богородицк я и Николаевская временная (всего 5 приходов). Кладбищенских церквей насчитывалось 6: Казанско-Богородицка , Симеоновская, Успенская; Николаевская и Вознесенская монастырские церкви, Вознесенская церковь и поселок Порт-Артур. Для большинства церковных зданий этого периода (Христорождественски собор, Покровская церковь при духовном училище, Троицкая церковь) была характерна развитая продольная ось. Исключением являлась 1-этажная Одигитриевская монастырская церковь, вид которой, даже после надстройки 2-го этажа с колокольней, композицией с наружным декором напоминал светскую постройку. Православной культовое зодчество представляли каменные 5-главые храмы (Христорождественски собор, Вознесенская монастырская, Покровская училищная, Свято-Троицкая церкви), небольшие кладбищенские 1-главые церкви (Казанско-Богородицк я, Симеоновская, Успенская и Николаевская монастырская) и деревянные станционные церкви (Рождество-Богородиц ая, Воскресенская кладбищенская). Общее стремление к вертикальным композициям нашло свое выражение в развитии ярусных колоколен (3-ярусные — в Покровской училищной и Александро-Невской церквах, 4-ярусные — в Христорождественском соборе, Казанско-Богородицко и Свято-Троицкой церквах). Каменная Троицкая церковь (1796—1829гг.), построенная рядом с перенесенной в Заречье деревянной Никольской (переименованной в Троицкую) церковью, — пример храмового строения по типовому проекту в стиле классицизма. После сооружения каменного здания деревянная Троицкая церковь была разобрана к приходской Свято-Троицкой церкви была приписана кладбищенская Симеоновская церковь (освящена в 1883г.), которая долгое время являлась единственной действовавшей православной церковью в городе в 1909г. было принято решение о строительстве нового храмового здания Свято-Троицкой церкви больших размеров. В 1861г. Во городе был открыт женский Одигитриевский монастырь, в котором имелось 2 церкви: Одигитриевская и 5-купольная Вознесенская. К монастырю относилась и каменная часовня, расположенная на монастырской заимке на территории современного Ленинского района, позже перестроенная в храм, освященной во имя святого Николая (1864г.). С монастырем соседствовало мужское духовное училище с Покровской училищной церковью. Монастырские постройки и Покровская церковь определяли архитектурный облик южной части города, ее силуэт со стороны железной дороги. Появлялись храмы неправославной конфессий, сначала деревянные, позднее заменяемые каменные: мечеть синагога, римско-католический костёл. Одноэтажная кирпичная мечеть на улице Азиатской построена в 1890—99гг. Для размещения 1-го римско-католического молельного дома была использована деревянная светская постройка (1898г.). Каменный базиликальный костел был построен в 1909—1914гг. Здание синагоги (1900—1905г.) ныне расположено внутри квартала застройки, восточным фасадом обращено на улице Пушкина. Пристанционные церкви, появившиеся в начале XXв., как и прежде, выполнялись из дерева на переселенческом пункте у железно—дорожного вокзала была построена Рождество-Богородицк я церковь с 2 приделами-прирубами (1897—1904гг.). Прослеживались элементы и приемы, нетрадиционные для деревянных построек: большие арочные окна барабана; малые главы, перекрытые стилизованными навершиями. Одновременно появились церкви — временная, походная Николаевская (1911г.) и Вознесенская кладбищенская в поселок Порт-Артур (1916г.), приписанные к Рождество—Богородицк й станционной церкви. Стротильство храмовых сооружений продолжалось в начале XXв.: были построены 2 краснокаменого храма. 22 июня 1907 на площади Александровской (Алое поле) на месте Александровской часовни была заложена, а 4 декабря 1911г. освящена церковь в честь святого благоверного князь Александра Невского. Здание построено по проекту академика А. Н. Померанцева в неорусском стиле. В Заречье в 1911—1914гг. было возведено здание свято—Троицкого храма, также выполненный в неорусском стиле по проекту П. А. Сараева — высотная доминанта Заречной части города. К 1917г. в Челябинске существовало 17 православных церквей, 18-я строилась. Служба велась также в костеле, мечети и синагоге. Строительство новых культовых сооружений было возобновлено в кон. 1990-х гг. Были построены православные храмы: Василия Великого, Владимира святого, «Утоли моя печали», Николая Угодника; других конфессий: церкви римско-католическая, Новоапостольская, мечеть Исмагила. Реконструировано здание синагоги. Ряд церквей действует в старых или приспособленных зданиях («Скоропослушница», «Нечаянная радость» и другие)[22].
2.2 История появления и развития художественной росписи ткани Искусство украшения тканей известно с давних времен. Сначала появился ткацкий рисунок, который создавали особым переплетением нитей в процессе изготовления тканей. Позднее рисунок стали наносить ручным способом. Еще позднее были изобретены печатные деревянные (резные) доски. В XVIII веке для печати начали применять металлические набивные доски. Следующим шагом стало изобретение печатных машин. Рисунок мастера граверы вырезали на металлических валах, валы погружали в краску, прокатывали по ткани, нанося узор. Если рисунок был цветным, подготавливали несколько таких валов — для каждой краски. Иногда при оформлении ткани применяли одновременно два способа украшения — переплетение нитей и роспись (или набойка). Такими были китайские ткани «кэсэ», в которых ткацкий узор дополняли росписью кистью. Самой древней из известных росписей (около двух тысяч лет назад) является китайская роспись из китайского захоронения. Она покрыта темными фигурами, раскрашенными минеральными красителями. Родиной горячего батика считается Индонезия. Классический горячий батик — очень трудоемкий вид росписи. Только подготовка ткани занимала несколько дней. Сначала ткань держали в воде 1—2 дня для размягчения, потом стирали, сушили. Затем кипятили в рисовом крахмале 15 минут. После повторного высушивания ткань отбивали до мягкости деревянным вальком. Роспись делали с помощью изобретенного в VII веке прибора «чантинга» (тьянтинг, тьянтин). Это небольшой, медный или латунный, сосуд с одним или несколькими носиками, который прикреплен к деревянной или бамбуковой палке — ручке. Ткань, с нанесенным воском рисунком, на несколько часов погружали в раствор красителя во время крашения ткань осторожно переворачивали, стараясь, чтобы восковой слой не растрескался. Потом ткань высушивали и снова наносили воском другие элементы рисунка. Окрашивание производилось от самого светлого цвета к темному. Операция повторялась столько раз, сколько цветов в рисунке. Последний цвет, как правило, черный или темно-коричневый. После окончания крашения ткань снова высушивали. Последняя операция — удаление с ткани воска. Для этого ее погружали в котел с горячей водой. Со временем техника ручного батика применялась все реже. Штампы из тонких металлических проволок значительно ускорили процесс. Такой штамп окунали в расплавленный воск, потом прикладывали к полотну. Полученные контуры рисунков заливали краской. Если раньше на роспись одного куска ткани уходило от полутора — двух недель до двух лет, то с помощью штампов можно было сделать в один день до 20 кусков ткани. В конце XVII века Европу покорили своей красотой индийские набивные ткани — ситцы. Штампом с нанесенным красителем наносили удары по ткани — набивали ткань. Сначала появилась набойка в одну краску. Существовало два способа такой печати — краской на полотно и, несколько похожий на классический батик, способ кубовой набойки, во втором случае на ткань наносили расплавленный воск металлическим штампом. Потом всю ткань опускали в большой чан с красителем. Этот чан назывался кубом, отсюда и пошло название «кубовая набойка». Самым часто употребляемым красителем был синий индиго. В конце XVII века появилась так называемая белоземельная набойка — цветная печать по белому фону. Тогда же стал применяться более сложный контурный рисунок из закрепленных на набоечной доске фигурно изогнутых металлических полос. Часто вокруг мотива набивали штырьки, похожие на гвозди без шляпок, которые при печати давали узор в виде различного размера горохов. Один из излюбленных мотивов набойки — так называемые огурцы. В печати использовались пигментные присыпки, для чего варили специальную клейкую массу из растительного масла. Масло кипятили 12 часов, после чего выливали в сосуд с холодной водой на дно, выпадал густой осадок, который сливали отдельно. Этим осадком печатали рисунок, который потом присыпали пигментами, часто блестящими...
Заключение Индивидуальный дом — своеобразный «портрет» внутреннего мира, темперамента заказчика, отражает уровень врожденной и приобретенной эстетической культуры, и отражает уровень мастерства дизайнера, то есть способность говорить на языке архитектурной гармонии. Красота — это потенциальное качество любого объекта. Оно может быть, но может и отсутствовать. Его может заметить один человек, но также и большое количество людей. Качество проекта зависит от способности человека видеть и ощущать красоту. Эстетическое чувство заложено природой в человеке. Однако люди бывают разные, находятся на разных ступенях приближения к той гармонии и мере, к красоте. Чувство прекрасного нужно тренировать, воспитывать, ему нужно обучать. Все недостатки и слабости человека, его недопонимание природы сущего, a так же человеческой способность создавать прекрасное, отражаются в построении внутреннего убранства помещения. Свет всегда привлекает глаза человека, поэтому окна являются важной фокусной точкой любого помещения. Стиль и оформления окон играют огромную роль в декорировании. При необходимости с помощью штор можно замаскировать неудачную конструкцию окна или его неправильное расположение. Без присутствия какой бы то ни было текстуры комната никак не будет влиять на восприятие человека. Текстиль, как и цвет, влияет на наши эмоции и создает ощущение благополучия, тепла и уюта. Текстура оказывает два мощных действия: визуальное и тактильное. Визуальное воздействие оказывает посредством отделки стен, пола, мебели, штор и аксессуаров. Взгляд человека притягивает текстура ткани, переплетение, блеск. Тактильное воздействие фактуры можно ощутить, прикоснувшись к объекту руками. Создание данного проекта основывалось на аспектах перечисленных выше, в процессе которого был исследован теоретический материал, изучены существующие на сегодняшний день материалы, после ряда экспериментальных работ была выбрана техника исполнения задуманного образа. Стилистикой объекта было продиктовано цветовое решение, и окончательный выбор материала. Составлена технологическая последовательность выполнения проекта, произведены организационно—технол гические расчеты. Работа выполнялась в соответствии с инструкциями, предотвращающие факторы, отрицательно воздействующие на здоровье человека. Результатом перечисленных выше работ является декоративно — композиционное решение оконного убранства, в частности 3 шторы, расписанных в технике батик, 7 портьер, 6 ламбрекенов.
* Примечание. Уникальность работы указана на дату публикации, текущее значение может отличаться от указанного.
